这是一位在《忘忧草论坛》上的朋友，对我小作的赏析评文。读了感觉很是受益，转到红袖并不是想借此，来为我的小作提高知名度，而是希望红袖，也能时常出现这样的评析文章，只有通过这样的交流，才能真正做到相互学习共同提高。
　　作者：雨竹地很
　　题记：由于文化程度低及诸多客观原因，小涛已有些年岁没关注过主流原创文学网站及门户文学网站了，来到草窝才有幸初次拜读“一得”先生的美文，实感荣幸。
　　由于“半笺”领导的荒谬抬举与恳切强迫，小涛本周干起了“评文”这一自不量力的、滑天下大稽之蠢事。今日，在冒犯先生大作之刻，小涛先这相抱拳赔罪了。通过一些背景了解，先生乃是许多大站散文版的才俊圣手，所以小涛此处“作评”实显有些不合时宜、不通世故。但话又说回来，在下这等草芥庸夫天生没有文化，所谓无知者无畏嘛，故而斗胆也得一把先生的文章读读，妄言咱不敢打，至多静赏之余，诉诉心得。
　　原文：江畔抒怀
　　大地万物，在阳春三月中，被风一吹、雷一吼、雨一润、阳一照，早已将满山遍野，泼洒的生机盎然。
　　冬已遥远，倒春寒也早过了时节。但，谁也没有想到一场豪雨之后，远去了的寒意，骤然间又回到了眼前。不管你情愿还是不情愿，你都得再穿上，早收起来了的寒衣。这时才知道，暮春初夏的五月，原本是一个多变的季节。
　　季节虽然多变，但，这并不破坏我的情怀。看着江水由蓝变绿，行船过处，船后卷起的浪花，腾跃着雪白的碎屑。那向岸边澎湃而来潮头，让人感觉到了夏的汹涌。
　　偶尔有艘打鱼的小船轻摇而来，渔夫在船头，有条有理地放网。渔妇在船梢，有板有眼地摇橹。放完了网，渔夫坐在小板凳上，不时扬脖唱几口烧酒，不时还唱两句渔谣。渔妇依在橹上，看几只江鸥从舷边飞过，听着那被掠起的一片水声。
　　江水与岸边的岩石拥吻，那些大大小小的潮音洞，絮絮叨叨地说着它们的情话。然而，岁月磨砺着情感，岩石在不知不觉间，被江水的情话刻成了雕像。
　　大的岩石成了雕像，但更多的却成了卵石。清清的江水，像温柔的手，将它抚摸的更加圆润，有的甚至可作人们摆设的奇珍。当一个大浪打来时，它们也会在彼此碰撞中，发出一些呓语。只是我们无法知道，那呓语是欢歌还是唉叹。
　　江水泛涨，被它抚摸过的山岩，硬生生地就长出了苍翠的青苔。阳光并不想孵化这样的翠绿，不断升腾的温度，蒸发着它身上不多的水份。但，那飞溅起来的浪花，总是在自己粉身碎骨之时，撒下仅有的几滴水珠，使垣衣能永保四季的青翠。
　　藤萝从岩逢中伸出了手脚，它那嫩的不堪一击的须蔓，从没有畏惧过粗砺的岩壁。它不管不顾地又攀又爬，硬是将那伤痕累累的岩壁，在随意轻描中，就成了一幅生机盎然的画卷。
　　顺手摘下一段藤蔓，那种自然的野性，透着一种独特的纯美。随便将它弯成一个船形，又摘来两朵野花插上。翠绿与淡黄的组合，在素白的江面上顺流而下。离开了根的藤蔓，与告别母体的花，一样欢跃地、主动地与跳跃着的水，亲吻着一同前行。也许它们知道，世间万物均无常，坦然面对顺自然。
　　抬眼间，看到一只老鹰，悠然地在空中盘旋。一会儿它猛地俯冲向地面，叼起选定的食物，向遥远的天际飞去。一会儿它又从天际间，叼来一朵美丽的云，轻轻地披在了那座高高的望夫塔上。风吹塔鸣，那是三娘忠贞之爱的吟唱，是不渝之情的呼唤。
　　春，虽已挥手远行。而夏的风，却吹来热的希望，铺展着火的情意。夏的雨，也飘下情的色彩，敞开着水的心怀。
　　直面如此景色，不由地信笔涂抹小诗一首，权当作结：独步江水西，闲者随性依。漫笔江岸事，忧烦均能敌。春远杳无形，何须叹苍荑。岸有湘妃竹，山中子规啼。白浪弄倩影，藤萝舞长堤。骤寒亦有情，冷风身侧袭。鹰击掠长空，塔鸣情爱急。水去难回流，心轻披霞衣。名利抛身外，何叹度孤夕。
　　感评：渴望的根源
　　“一得”先生的文章仙逸飘飘、质地有感、语颇隽永，尤其是洒脱的笔触下无时无刻不泛着坚韧、强大的生命渴望与张力，在读者阅读欣赏之余，也获得了很多极富弹性的思考线索和怡然的阅读幸福感。总而言之，先生的文章可谓娟丽中不失浑重、弥繁里不乏箴素，凝然一风，好生了得！《江畔抒怀》一文妙语佳意，让小涛不由忆起澹斋公兰亭一醉之脱放，柳子厚小石潭一游之清幽，堪称大家手笔。作为一个没有文化底蕴的老百姓，在下真是不知如何写评，接下来还是用咱通俗无厘的大实话，引朋友们一起静静观赏一番，最后再谈谈一个百姓的阅读直观感受吧。
　　《江畔抒怀》是一篇典型的抒情游记，顾名思义，在记录江畔一游见闻、思考的同时，抒心咏怀，来表达作者对生活的热诚、对情感的思考及对岁月的感然。因为“一得”先生是一位功底深厚、情才皆胸的优秀“纯散文”作者，小涛也不再班门弄斧去诌谈文中的修辞、行文等技巧方面的内容了，主要还是陪朋友们赏析一下文章在结构与抒情之处的精彩，以助文友们的学习与交流。
　　大地万物，在阳春三月中，被风一吹、雷一吼、雨一润、阳一照，早已将满山遍野，泼洒的生机盎然。
　　冬已遥远，倒春寒也早过了时节。但，谁也没有想到一场豪雨之后，远去了的寒意，骤然间又回到了眼前。不管你情愿还是不情愿，你都得再穿上，早收起来了的寒衣。这时才知道，暮春初夏的五月，原本是一个多变的季节。
　　季节虽然多变，但，这并不破坏我的情怀。看着江水由蓝变绿，行船过处，船后卷起的浪花，腾跃着雪白的碎屑。那向岸边澎湃而来潮头，让人感觉到了夏的汹涌。
　　《江畔抒怀》一文前三自然段应当算是游记的第一部分，作者开门见山、干净利落，介绍了此一游的时间、地点、人物，以及游玩的原因与目的。因为大自然鬼斧天工的造化，由于作者与生俱来的那种对自然、美丽的渴望，由于“倒春寒”已去、暮春已至，一个不愿错过的美丽的，渴望感受、亲近自然的热忱生命，必将选择走到自己心仪的江畔，去抚摸生活的娟美，收录生命的色彩！
　　文章的前三自然段，作者以老道的笔锋悄悄的交待给读者，在五月的一天里，我怀着盎然的情怀，来到那渴望多时的江畔，随江水潮汐去感受自然的瑰丽、生命的澎湃。如此的开篇，简约自然，省去了许多游记开篇时对心情、路程的繁琐铺垫，提高了读者的阅读兴趣，十分可取。作者直接从江畔说起，告诉读者起笔时我已在江畔了，是撩人的情景敦使我起笔，我已不是在作文，我只是要歌唱出本体生命对大自然的虔诚感知。
　　总的来说，文章的开篇还是相当吸引人、也比较成功。只是小涛总感觉这部分有个问题，所以要斗胆在此弦外乱语一句。或许，作者想给读者一些新颖的引动，一上来就识破天津地锋斧短笔，用山花齐上的春来抒怀，此后又诗一般地拟人描述了“倒春寒”以及介绍暮春五月多变的天色，直至引出江水、江潮。这样缜密的全景烘托可谓用心良苦，没什么不好，只是这三段之间有一个硬伤，那就是逻辑关联有点混乱，三段之间没有明确的线索串联，给人并列感，这样一来会现出“汉大赋”的堆砌之嫌，倘若理顺一下，开篇会更佳。不懂的，庸人疯语，只为交流，罪处先生宽怀见谅。
　　偶尔有艘打鱼的小船轻摇而来，渔夫在船头，有条有理地放网。渔妇在船梢，有板有眼地摇橹。放完了网，渔夫坐在小板凳上，不时扬脖唱几口烧酒，不时还唱两句渔谣。渔妇依在橹上，看几只江鸥从舷边飞过，听着那被掠起的一片水声。
　　江水与岸边的岩石拥吻，那些大大小小的潮音洞，絮絮叨叨地说着它们的情话。然而，岁月磨砺着情感，岩石在不知不觉间，被江水的情话刻成了雕像。
　　大的岩石成了雕像，但更多的却成了卵石。清清的江水，像温柔的手，将它抚摸的更加圆润，有的甚至可作人们摆设的奇珍。当一个大浪打来时，它们也会在彼此碰撞中，发出一些呓语。只是我们无法知道，那呓语是欢歌还是唉叹。
　　江水泛涨，被它抚摸过的山岩，硬生生地就长出了苍翠的青苔。阳光并不想孵化这样的翠绿，不断升腾的温度，蒸发着它身上不多的水份。但，那飞溅起来的浪花，总是在自己粉身碎骨之时，撒下仅有的几滴水珠，使垣衣能永保四季的青翠。
　　四至七自然段是文章第二部分，可以概括为全景或远景的描写。写游记抒情散文，主要彰显的一个方面就是作者的观察能力，这种观察能力不只局限于眼睛，而更能看出作者的心灵的洞察力与胸怀的感知力。
　　呵，好一幅“春江渔家图”！作者在第四自然段运用国画中“小写意”般的笔触，勾勒出一幅渔家幸福生活的美妙书卷，亦情亦境，让人读得好不舒心、羡慕，生动的描写足以唤起读者的阅读幸福感！
　　而五至七自然段，作者又笔锋一转，用近现代散文常用的借物咏怀，通过对山石、江水之间的亲密交融与各自的生存秘密，来讴歌出一曲永恒的生命交响，启迪了读者对自然的情感与原始的生命激情！
　　此一部分，堪称绝妙，全境描述生灵活现、风情款款，在带领读者身临江畔美景、欣赏隽永文辞的同刻，也让读者对作者的生活热情产生了共鸣。
　　藤萝从岩逢中伸出了手脚，它那嫩的不堪一击的须蔓，从没有畏惧过粗砺的岩壁。它不管不顾地又攀又爬，硬是将那伤痕累累的岩壁，在随意轻描中，就成了一幅生机盎然的画卷。
　　顺手摘下一段藤蔓，那种自然的野性，透着一种独特的纯美。随便将它弯成一个船形，又摘来两朵野花插上。翠绿与淡黄的组合，在素白的江面上顺流而下。离开了根的藤蔓，与告别母体的花，一样欢跃地、主动地与跳跃着的水，亲吻着一同前行。也许它们知道，世间万物均无常，坦然面对顺自然。
　　抬眼间，看到一只老鹰，悠然地在空中盘旋。一会儿它猛地俯冲向地面，叼起选定的食物，向遥远的天际飞去。一会儿它又从天际间，叼来一朵美丽的云，轻轻地披在了那座高高的望夫塔上。风吹塔鸣，那是三娘忠贞之爱的吟唱，是不渝之情的呼唤。
　　第八至十自然段是文章的第三部分，也是近景抑或近远结合的描写，同时此部分也是全文的抒情高潮与线索核心。
　　写景的游记，一般都会惯然地进行近、远景结合交织的描述，此文作者也不例外。不过，本文的近景描写却堪称独具匠心，作者把近景元素几乎全部凝缩在一株藤蔓上，这样手法的确可取，这样一来现出了文章的层次感，有详有疏，烘托出了咏怀文字的情深意重，也体现出了作者深厚的文章结构功力。
　　江畔抒怀，名副其实，上一部分洒脱荡锋，全景地带给了读者江畔美景的引人入胜，此一部分让我们看看作者如何用凝锋聚力的近景表述来抒怀。
　　藤萝——在诗歌里代表的意象是顽强不息的生命力、是忠贞不渝的曲折爱情、是坚韧向上的信仰与渴望。呵，岂止是在诗里，在这个充满着爱的世界，藤萝始终一种让人敬畏、眷恋的美好事物！作者通过自己精湛的笔力，从容、激奋地捏塑了一份可歌可泣的生命力，也把自己崇高的生命情怀、睿智的生命思考诚恳地注入了读者的心田！
　　其实，第十自然段看似与上面两段是断裂分开的，小涛则认为不然。鹰击长空，刁来雯华，用童话般的讲述引出了一个凄美的爱情故事，“周娘望夫，贤德无双”。这段劲拔中交织凄婉的抒情，延续了上面藤萝的忠贞与坚持，表达了作者对人世间一切美好事物的惜悯与感鸣，揭示出了作者的人生观、价值观、爱情观。作者如此佳意，给了读者一个如此美好的生命向度，小涛在此致以真诚的敬意。与此同时这一段也属伏笔，作者从中表述了此地乃福建蒲田，此江乃闽江口，此山乃云居山。自我咏怀不忘给读者介绍一处诗画般曼妙的旅游佳胜，感谢作者。
　　春，虽已挥手远行。而夏的风，却吹来热的希望，铺展着火的情意。夏的雨，也飘下情的色彩，敞开着水的心怀。
　　直面如此景色，不由地信笔涂抹小诗一首，权当作结：
　　独步江水西，闲者随性依。
　　漫笔江岸事，忧烦均能敌。
　　春远杳无形，何须叹苍荑。
　　岸有湘妃竹，山中子规啼。
　　白浪弄倩影，藤萝舞长堤。
　　骤寒亦有情，冷风身侧袭。
　　鹰击掠长空，塔鸣情爱急。
　　水去难回流，心轻披霞衣。
　　名利抛身外，何叹度孤夕。
　　十一、十二自然段，作者卷尾作结。先用凌厉的几笔辞春迎夏，与卷首的辞冬入春遥相辉映，显示了潇洒中不失规整的文字结构处理。最后又赋诗一首，彰显出自己为人、为文，淡泊中不失热情、超然中散发敏感的高级生命追求，此一部分堪称为读者树立了学鉴之榜样！
　　“水去难回流，心轻披霞衣。名利抛身外，何叹度孤夕。”生命短暂，幸福无限，朋友们让我们清心寡欲地平淡生活，用一颗热忱、感恩的心去采撷生活中随处可遇的美好吧，有一颗清澈、明亮的心比什么都强，因为那是渴望的根源！
　　后记：最后胡言几句，希望“一得”先生莫怪。
　　见字如面，从文章可以看出，先生一定是在1950至1959年间出生的长兄，虔诚于文学，积淀深厚、功力了得。但是，你们这一个年龄段的作家因为本体情愫、平面投稿向度、生平经历等诸多因素驱使，很容易堕入隽词雕句的模式化，当然，这本身是一种文学实力与功力的体现，不是谁都能轻易触及的。可是，任何事物都必须有发展，中国文学已发展到了今日，网络文学一夜拔节、日臻繁茂，在这样的情况下老一辈作家可不可以向时代靠拢一下，在保留瑰宝的同时作出一些有机的改变呢？在典故、睿智下蕴含箴理与情操是我国文学作品的精彩之处，斟词酌句也是我国文人最大的魅力，但是面对渴望更直接、更亲密地接触作者的中国新一代读者或文学受众，先生不妨在文字中表现一下更通俗的自我动作与思维，让读者在静赏喟叹的同时，能更畅快自然地融入作品，那样亦咏亦动，岂不快哉？
　　小涛始终坚信文学的根基属于大众，而网络文学更是大众文学的饕餮盛宴，在这里恳请许多文品俱佳的老一辈作者，能为读者多考虑一下，写出更多朴实、平和、通俗的优秀文学作品服务大众、教诲那些真挚渴望的灵魂。苏子瞻安能“老夫聊发少年狂”、“一树梨花压海棠”，一生创新、自我展示一次精彩多变的文学人生，敬爱的前辈们为什么不呢？
　　注：小涛是个没心没肺没文化的俗人，向来有啥说哈，一生直言，得罪之处一定请原谅，上面一段后记绝对没有其他意思，就是出于一个真诚的网络文学爱好者的角度，给那些高水平、年龄稍长的优秀网络写手提一点儿诚恳的渴求，希望网络文学能够更富生命力的发展下去。